10 אמיתות קשות שכל חובב אנימה מהבית הספר הישן יודע היטב

אנימה גדל במידה ניכרת בשנים האחרונות עם העלייה בפופולריות שלו שובר שיאים ומשכה את תשומת לבם של בכירי תעשיית הבידור. הסרטים שהצליחו לאחרונה קוטל השדים: טירת האינסוף ו איש מסור שרשרת: Reze Arc ניפץ כל השלכה וציפייה המוכיחה שהאנימה צמחה הרבה מעבר לעניין נישה שעומד כעת ככוח שולט בתרבות הפופ.

אולם לפני הצמיחה המטאורית של המדיום היה לאנימה מרחב הרבה יותר צנוע בתוך הבידור. בעוד שהאנימה הקלאסית עזרה לאבטח את הבסיס של התעשייה, רק צופים שגדלו עם הכותרים האלה מבינים שהחוויה של מעריצי האנימה המודרנית חלקה הרבה יותר ממה שהייתה בדורות קודמים ובמובנים מסוימים עדיין היא.

איכות האנימציה מיושנת

הקסם של אנימה מהאסכולה הישן טמון לעתים קרובות באנימציה המצוירת ביד שלה; עם זאת, מגבלות הזמן ברורות בהשוואה לסטנדרטים המלוטשים של היום. לפעמים הרקע יכול להרגיש תנועות סטטיות פחות נזילות או רצופות ורצפי פעולה רבים הסתמכו במידה רבה על פריימים חוזרים.

למרות הפגמים הקטנים הללו, חזותיים ישנים יותר נושאים קסם מיוחד עם אומנות זוהרת מאחורי כל פריים מצויר ביד. בְּעוֹד אנימות קלאסיות רבות אינן משתוות לכותרים מודרניים באיכות חזותית אנימה ישנה יותר דורשת הערכה על האומנות שלה. עבור מעריצים ותיקים, האיכות המתוארכת הופכת לחלק מהמשיכה, אך מעריצים מודרניים רבים מתרחקים מסדרות איקוניות בשל האיכות.

תאריך השחרור של היוצר

איכות הדיבוב באנגלית לא הייתה עקבית

במהלך שנות ה-80 וה-90 הדיבוב לאנגלית היה שונה מאוד באיכותו. חלק מהאולפנים נתנו עדיפות למהירות על פני דיוק, וכתוצאה מכך ניסוחים או דיאלוגים מביכים בשפתיים לא תואמים שהתרחקו מהתסריט היפני המקורי וגרמו לאיבוד המשמעות או העומק בתרגום. בפעמים אחרות זה נעשה גם כדי להתאים יותר לקהל המערבי.

סדרות מסוימות שינו את שמות הדמויות הראשיות מהמקור כולל של סיילור מון צוות השחקנים המשתנה Usagi Tsukino לסרינה Tsukino Mamoru Chiba ל-Darien Shields יחד עם שמות שהשתנו לשאר שומרי המלחים. סדרות אחרות כגון של דרגון בול זי לדיבוב של אושן גרופ היו חוסר עקביות בולט שעלול לגרום לסצנות מסוימות להיראות מביכות שלא במתכוון.

אם פספסת פרק פספסת אותו

לפני שהיו קיימים שירותי הקלטה וסטרימינג לפי דרישה אנימה שודרה בלוחות זמנים קפדניים שהציעו גמישות מועטה . החמצה של פרק משמעה איבוד גישה לפיתוח דמויות של נקודות עלילה קריטיות או גילויים מרכזיים. לשידורים שבסופו של דבר חזרו על עצמם לקח זמן לשחזר פרקים ישנים יותר והותירו מאחוריהם פערים שהקהל לא יוכל להשלים מיד.

ללא שידורים חוזרים אמינים, מעריצים נאלצו לארגן את לוח הזמנים שלהם סביב זמני השידור הללו בתקווה שהם לא יחמיצו את ההזדמנות לתפוס את הפרק החדש ביותר. קונפליקט תזמון בודד או הפרעה בלתי צפויה או אפילו פשוט איבוד תחושת זמן עלולים לדרדר את חווית הצפייה לחלוטין.

כדי לצפות בכל פרק אנימה בסדרה, נדרשה לעתים קרובות מסירות מהצופים שלמדו לחבר פרטים חסרים או צפו בנאמנות בכל פרק כשהם שוחררו. סדרות ישנות רבות יותר נטו לקונפליקט אפיזודי; עם זאת אף אחד לא ידע מתי ייחשף קטע חדש של סיפור או טוויסט בעלילה, מה שהופך כל שידור לאירוע חובה.

הומור של אולד סקול לא עף היום

הומור באנימה ישנה יותר עוצב על ידי הנורמות התרבותיות ומגמות הבידור של זמנם. מקומדיה סלפסטיקית לתגובות מוגזמות או עיצובי דמויות ועד בדיחות ריצה לא הולמות עמדו במרכזן של סדרות רבות. עם זאת סגנון זה לא תמיד מהדהד עם קהלים מודרניים ו כמה אנימות יכולות להיות נושאים בעייתיים .

מה שפעם הרגיש שובב או לא מזיק נתפס כיום כמיושן ומנותק מהציפיות והחוויות המודרניות. בשל שינויים גדולים בעמדות החברתיות והבנה רבה יותר של מה שצריך להיחשב כמקובל, הרבה בדיחות ישנות המסתמכות על סטריאוטיפים דינמיקה מגדרית או אלימות קומית כבר לא נתקלות כמו פעם.

מילוי וקצב איטי היו הנורמה

אנימה ארוכת שנים הסתמכה לעתים קרובות על קצב איטי כדי לשמור על לוחות זמנים להפקה שבועיים. קשתות סיפור נמתחות לעתים קרובות הרבה מעבר לחומר המקור שלהן, עם סצנות רבות המתעכבות על התנגדויות תגובות או מונולוגים פנימיים. גישה זו לסיפור סיפורים נתנה לאנימטורים זמן לעמוד בלוחות הזמנים תובעניים של שידורים, אך גם יצרה פרקים שגרמו להתקדמות להרגיש מינימלית וגרמו לעצירת המומנטום.

יחד עם פרקי מילוי וקשתות רבות סדרות אנימה יצרו תוכן מקורי כדי לאפשר לחומר המקור להתפתח והוביל לקווי עלילה שלמים שנועדו אך ורק כדי לקנות זמן. אלה נעו בין משימות צד לעימותים זמניים ולעתים קרובות הציגו דמויות חדשות שמעולם לא הופיעו שוב מחוץ לקשת שלהן.

בְּעוֹד כמה חומרי מילוי של אנימה היו משעשעים אחרים שיבשו את הזרימה הנרטיבית ובחנו את סבלנות הקהל, במיוחד כאשר הם הוצבו באמצע קשתות מרכזיות. עם זאת, תוכן מילוי גם ביצע את העולם ותרם לפיתוח הדמויות והוסיף בסופו של דבר רבדים לסיפור.

הזרמת כותרי אנימה ישנים יכולה להיות קשה

הרבה סדרות אנימה ישנות יותר קשה למצוא באופן מפתיע בפלטפורמות סטרימינג מודרניות. אפילו כותרים שפעם היו פופולריים מאוד נעלמו והותירו את המעריצים מתוסכלים כשהם מנסים לראות מחדש את הקלאסיקות האהובות עליהם. כותרים קלאסיים הזמינים בשירותי סטרימינג הם לרוב בלעדיים לפלטפורמה אחת מה שמקשה על גישה לכמה מעריצים.

כותרים כמו 1997 מטורף או המקורי 1979 הוורד מוורסאי לא ניתן למצוא באף פלטפורמת סטרימינג חוקית היוצרות מכשולים הן עבור מעריצים ותיקים שמקווים לחוות שוב את הסדרה והן עבור אלו שעשויים להיות מעוניינים לחקור את הכותרים הישנים יותר. בעוד שחלק מהסדרות הללו ניתן לקנות כמדיה פיזית, רבים אחרים לא יכולים.

מורל מיילים מעבר לפסוק העכביש

עותקים פיזיים של אנימה היו יקרים

עם איזו אנימה קלאסית שלא ניתן להזרים באופן חוקי, היא משאירה רכישת מדיה פיזית כאופציה היחידה. עם זאת, גם היום עותקים פיזיים יכולים להיות יקרים במיוחד אם הם מיועדים לסדרות מבוקשות מאוד. עם זאת, כאשר הכותרים הקלאסיים הללו יצאו לאור, בעלות על הסדרה הייתה לעתים קרובות יקרה ללא קשר לכותר.

קניית סדרה ב-VHS או DVD הגיעה עם תג מחיר כבד במיוחד עם מהדורות מוקדמות שהיו מוגבלות בכמות. איסוף אפילו עונה בודדת עשוי לעלות חלק ניכר מתקציב האוהד. מה שהקשה עוד יותר על איסוף כותרים הייתה העובדה שסדרות מסוימות אזלו במהירות והדפסות חוזרות לא היו מובטחות.

זה הפך את הבעלות על אוסף שלם לנקודת גאווה עם כמה מעריצים שאוהבים את ספריית האנימה ההולכת וגדלה שלהם. רבים מהעותקים הפיזיים הללו הגיעו עם יצירות אמנות מדהימות על האריזה ותוספות שהוסיפו לחוויית הצפייה. בעוד שרכישת מדיה פיזית היום יכולה להיות יקרה בשלב מסוים, זה היה אפילו יותר מאתגר להחזיק אנימה.

חלק מהסדרות צונזרו בכבדות

עבור אנימה מחוץ ליפן, צנזורה הייתה מציאות נפוצה. סצינות שכללו עירום אלימות או תוכן לא רגיש מבחינה תרבותית שונו או הוסרו לעתים קרובות לחלוטין כדי לעמוד בתקני השידור המקומיים. שינויים אלה שינו לעתים קרובות את השפעת הטון ואפילו את התפתחות הדמות ויצרו חוויה שנפרדה מהחזון המקורי של היוצר.

דרך שכתובים מחדש חיתוכים מביכים שכבות חזותיות או שינויי צבע כדי אפילו לשנות את מערכות היחסים של דמויות, הצנזורה גרמה לרגעים לרדת במשקל רגשי או ליפול כשמדובר במתח או דרמה. לפעמים העריכות האלה היו צורמות כמו במקרה של סיילור נפטון ושל סיילור אורנוס מערכת יחסים שהשתנתה מרומנטית למשפחתית.

סרטים ותוכניות טלוויזיה של קינגסלי בן אדיר

לאנימה הייתה סטיגמה חברתית גדולה

במהלך תור הזהב של מעריצי אנימה התמודדו לעתים קרובות עם שיפוט חברתי בגלל התחביב והאינטרסים שלהם. אנימה נתפסה כילדותית או מוזרה והעניין במדיום משך לעג או אי הבנה. תפיסה זו יצרה מחסומים לדיון מזדמן והפכה את ההתלהבות הציבורית מסדרות אנימה לבידוד משהו.

לעתים הסטיגמה הובילה לתגובות שליליות מצד הורים עמיתים ואפילו אנשי מקצוע שלעתים קרובות פטר את המדיום לחלוטין משקיף על ערכו האמנותי ועל עומקו הסיפורי. זה הנציח את הרעיון שאנימה היא עניין שולי נישה ולא צורה לגיטימית של בידור.

עכשיו אנימה הפכה למיינסטרים לאחר שזכתה בפרסים וזכתה לתשומת לב עולמית. הפופולריות שלו היום כמעט מחקה את הסטיגמה מהעבר והפכה אותו למהנה יותר לצפות ולעסוק באחרים שחולקים את אותם תחומי עניין. אמנם נותרה סטיגמה מסוימת, אבל זה הרבה יותר חלש ממה שהיה לפני שנים.

סדרות רבות לעולם לא יראו גרסה מחודשת

אחד הגלולות שהכי קשה לבלוע הוא זה אינספור אנימות ישנות יותר כנראה לעולם לא יקבלו רימייק מודרני . בעוד שרבות מהסדרות הללו היו כותרים אהובים ועזרו להגדיל את הפופולריות של האנימה למה שהיא היום, רבים מהסיפורים האלה יישארו קפואים בזמן.

בעוד כמה סדרות כגון סיילור מון דרגון בול זי ו רנמה 1/2 קיבלו עיבודים מחודשים שהם רק חלק קטן מהקטלוג העצום של כותרים קלאסיים.סדרות אהובות רבות לעולם לא יראו גרסה מחודשת המשאירה את הסיפורים האלה כזכרונות נוסטלגיים שמעריצים חוזרים אליהם בשירותי סטרימינג או נזכרים בחיבה אם לא ניתן למצוא אותם בספריות סטרימינג.