10 סרטי אימה שבמקור היו להם סוף אפלים יותר
כמה מפורסמים חֲרָדָה לסרטים במקור היו סופים קודרים עד כדי כך שקהל המבחן או האולפנים דרשו שינוי. סרטי אימה הולכים לרוב על קו דק בין ריאליזם עגום לרזולוציה מספקת. עם זאת, בחלק מהמקרים, הסיומים המתוכננים נתפסו כאינטנסיביים מדי אפילו לז'אנר האימה.
בלולוק
בין אם זה היה השמדה מוחלטת של גיבורים גילויים מזעזעים יותר או אובדן תקווה מוחלט המסקנות החלופיות הללו היו משאירות את צופי הקולנוע המומים. חלק מהסופים האפלים האלה שורדים רק בתסריטים בעוד שאחרים אפילו צולמו לפני שהוחלפו. מה שמאחד את כולם הוא איך הם יכלו לשנות את הטון (והמורשת) של כל סרט.
פרויקט המכשפה בלייר (1999)
הקלאסיקה המצויינת המפחידה פרויקט המכשפה בלייר במקור היו כמה סופים חלופיים שהיו הרבה יותר עגומים ממה שהגיע לבתי הקולנוע. ה יוצרי סרטים צילמו גרסאות מרובות של הרגע המפחיד שבו מייק מתגלה. החלופות כללו אחת שבה מייק תלוי מהתקרה.
אחר כלל סמלים פולחניים ואחד מרמז ששתי הדמויות הוקרבו. בסופו של דבר פרויקט המכשפה בלייר בחר בגמר המעורפל שבו מייק עומד מול הפינה כשהת'ר צורחת ומשאירה את האימה לדמיון. הגרסאות החלופיות בעוד יותר גרפיות פירטו יותר מדי.
ההחלטה ההיא נתן לסיום את כוחו המתמשך . ההשלכה העדינה שמשהו שאי אפשר לתאר פשוט קרה בלי להראות אותו הפכה להרבה יותר מפחידה מאלימות מפורשת. האם נעשה שימוש באחת מהגרסאות הכהות יותר פרויקט המכשפה בלייר אולי איבדה את המיסטיקה שהפכה אותה לתופעה מגדירה ז'אנר.
יום המוות שמח (2017)
יום מוות שמח הסתיים בניו מעצים שובב אבל הסוף המקורי שלו היה קודר להחריד . בגרסה המרוסקת הגיבור טרי גלבמן שורד את הרציחות החוזרות ונשנות ומתעורר לכאורה בטוח. עם זאת, היא נהרגה במהירות על ידי קאפקייק רעל והמחזור מתחיל שוב.
הטוויסט העגום הזה היה משתנה לחלוטין יום מוות שמח הטון של . הרעיון של גאולה נמחק על ידי הגורל התנגש עם האנרגיה הקומית האפלה של הסרט . במקום צמיחה אישית וניצחון הסיפור של טרי היה מסתיים בטרגדיה חסרת טעם.
שינוי זה לגמר מלא תקווה נתן יום מוות שמח תמורה רגשית מספקת - והפך את טרי לאחת מבנות הגמר החביבות ביותר של האימה המודרנית. הסוף האפל יותר היה בהחלט נועז. עם זאת, זה היה מרחיק קהל שמצפה לקתרזיס במקום אירוניה אכזרית.
חייזר (1979)
של רידלי סקוט זָר כמעט הסתיים בניהיליזם מוחלט . בקונספט המקורי לאחר הבריחה הנואשת של ריפלי, קסנומורף עולה על המעבורת ועורף את ראשה. באופן מצמרר הוא מחקה את קולה כדי להקליט יומן סופי (דרך קומיקס ).
זו תמונה מטרידה: המפלצת ממש השתלטות על הסיפור של הגיבור . למרבה המזל, בכירי פוקס נרתעו מהגמר חסר התקווה שכזה. הם בהחלט קבעו שזה יהרוס את הפוטנציאל של הזיכיון לפני שהוא יוכל לפרוח לתוך זיכיון האימה האדיר שנחגג היום.
משנה את זה ל ההישרדות המנצחת של ריפלי עיצבה מחדש את אימה המדע הבדיוני לנצח . במקום ייאוש הקהל ראה חוסן - אייקון פמיניסטי מנצח על טרור בלתי ניתן לעצירה. הסוף המחורץ בעודו מבריק בקונספט היה עשוי זָר חד פעמי מטריד במקום להשיק את ריפלי כסמל קולנועי מתמשך.
שחר המתים (1978)
בדומה לקלאסיקה של ג'ורג' א' רומרו ליל המתים החיים שחר המתים כמעט הסתיים בנימה הרסנית . בדראפטים מוקדמים גם פיטר וגם פראן תכננו ליטול את חייהם במקום להתמודד עם האפוקליפסה . התאבדותו המתגרה של פיטר התממשה עם ירי בראשו בעוד פראן תקע את ראשה בלהבי מסוק מסתובבים.
רומרו אפילו צילם את ההגדרה (פראן צועדת לכיוון להבי המסוק) לפני שהחליט לתת לזוג לחיות. הגמר העגום היה מהדהד ליל המתים החיים הטון חסר התקווה שבו הניצולים נורו. על פי הדיווחים רומרו זיהה את הטון הקליל יותר של ההמשך ו בחר במראית עין של תקווה בסיום הסרט.
בכך שהציע שביב של אופטימיות רומרו נתן לקהל סיבה להאמין בסיבולת האנושות. שחר המתים הסוף של עדיין מרגיש לא בטוח אבל זה מאפשר לצופים להקרין תקווה על הכאוס . זה איזון שעזר לבסס את הסרט כאחד מחריד ומרומם בצורה מוזרה.
צא החוצה (2017)
של ג'ורדן פיל לָצֵאת סיכם במקור עם סוף יותר נכון לשורשי האימה החברתיים שלו - ואפל הרבה יותר. במקום להינצל על ידי חברו רוד כריס התגלה על ידי המשטרה לאחר שהרג את משפחת ארמיטג'. כריס הוא לאחר מכן נעצר ונכלא מיידית בגין רציחות מרובות . גרסה זו הדגישה את ה לָצֵאת הפרשנות של גזענות מערכתית. זה הציע שגם כשכריס ברח מזוועה אחת הוא לא יכול היה להתחמק מאי צדק חברתי . פיל שינה את זה בסופו של דבר לאחר שקהל המבחן הגיב בשברון לב ורצה שכריס ינצח סוף סוף.
הסוף ששוחרר עבור לָצֵאת נתן לצופים את הקתרזיס שהם השתוקקו לו . זה הציע ניצחון נדיר לגיבור שחור באימה. עדיין הגרסה המקורית נותרה עוצמתית בצורה מצמררת ומזכירה לצופים שבמציאות הצדק לא מובטח גם כשהמפלצת מתה.
Evil Dead (2013)
הרימייק מ-2013 של רוע מת כמעט הסתיים עם הגיבורה שלה מיה מתה רגעים אחרי ששרדה את הגיהנום. בתסריט המקורי לאחר שהביסה את השד שברחה איתו דרך היער כוח מרושע רודף אחריה . בהשתלטות על גופה מיה הייתה מרחפת באוויר ואיבריה נקרעו בפיצוץ של נתזים.
הסוף היה בסופו של דבר השתנה למשהו קצת יותר מלא תקווה . מיה שרדה את החוויה הקשה שלה כשהיא בדם אבל בחיים. הבמאי Fede Alvarez החליט שלקהל מגיע לראות את מיה שורדת לאחר שסבל כה אכזרי נראה לאורך כל הדרך.
היה הכהה יותר רוע מת הסוף נשאר הגרסה המחודשת הייתה נוטה במלואה אל הטון הניהיליסטי שלו. במקום זאת הגרסה הסופית מאזנת אימה וניצחון. זה נשמר רוע מת המורשת של כ תערובת של טרור בלתי פוסק וחוסן מעוות הולך בדרכו של אש מהטרילוגיה המקורית.
עור פנים (2017)
ה טבח המנסרים של טקסס פריקוול עור פנים הציג סוף חלופי שהיה הרבה יותר עגום. במקור ג'דידיה הורג את אהובתו ליזי ומחבק את זהותו המפלצתית במודעות מלאה - המסמלת את זהותו אובדן מוחלט של האנושות . ג'דידיה ניסרה את רגלה לפני שהכינה מסיכה מפניה וחושפת שהיא עדיין בחיים ומשתלשלת מקרס בשר (דרך מתנגש ).
הגרסה שפורסמה עם זאת ריככה את הסוף הזה בצורה ניכרת. ליזי נשלחת עם עריפת ראש מהירה. בעוד ג'דידיה עדיין מכין את המסכה הידועה לשמצה שלו מוצאו הוא טרגי ולא רוע טהור . זה השאיר מקום לרחמים במקום לסלידה.
הגרסה הכהה יותר הייתה הפשיט את האופי מכל מורכבות הופך אותו לרוצח חסר נשמה מוקדם מדי. על ידי שינוי הסוף עור פנים הבטיח שהסרט פעל גם כסיפור מקור וגם כמחקר פסיכולוגי קודר ולא סתם עוד טבח.
הירידה (גרסה בארה"ב)
של ניל מרשל הירידה יש שני סופים מפורסמים שונים . הגרסה המקורית של בריטניה הסתיימה כששרה ברחה מהמערות מכוסה בדם וחזרה למכונית שלה. אולם שם ראתה חזון של חברתה המתה והתעוררה בחזרה במערות חושפת שהכל היה חלק מהזיה שהופעלה על ידי אבל וטירוף . לקראת השחרור בארה"ב המפיצים דרשו מסקנה אופטימית יותר שם שרה בורחת מהמערה. היא גם ברחה מהמערות וחזרה למכונית שלה אבל הסרט נחתך לשחור במקום חזרה למערות. גרסת בריטניה היא הגרסה היעילה יותר שנשארת הרבה יותר במוחם של הקהל.
המקורי הירידה סִיוּם מתענג על חוסר התקווה הבלתי פוסק שלה להפוך את הסרט לאימה פסיכולוגית ולא להרפתקה הישרדותית. על ידי ריכוך הסיום, הגזרה האמריקאית שינתה את כל הטון של הסרט. הגרסה המקורית נותרה יצירת מופת רודפת - ירידה לא רק אל החושך אלא אל ההכחשה והטירוף עצמו.
קארי (2013)
המקורי קארי הפך פופולרי למגמה של הפחדה אחרונה במהלך סיום הסרט, שבו ידה המדממת של קארי יוצאת מההריסות כדי לתפוס את הקרסול של הניצול. הרימייק מ-2013 של קארי בְּמָקוֹר הסתיים עם טוויסט מזעזע עוד יותר שנבנה על זה . לאחר שסו ביקרה בקברה של קארי, הסרט היה מבזיק קדימה ללידה שלה.
אולם במקום תינוק זרועה ספוגת הדם של קארי יוצאת מרחמה ותופסת את זרועה. כמו במקור של 1978, זה היה גורם לסו להתעורר חווה סיוטים שנגרמו מ-PTSD לאחר החוויה הקשה (בְּאֶמצָעוּת סרט סלאש ). זה היה רעיון מצמרר שהיה הופך את הסיפור לקללה דורית ולא לטרגדיה.
הגרסה הסופית של קארי מדגיש אמפתיה ואובדן מתארת את סו בקברה של קארי שם היא שומעת את זעקותיה חסרות הגוף של קארי מעבר לקבר. הסוף המקורי היה הרבה יותר הולם ואפקטיבי. זה היה מציע הד גרוטסקי להבהלת הקפיצה המקורית מ-1976 רק מטריד הרבה יותר.
הוסטל (2005)
של אלי רוט אַכְסַנִיָה ידוע לשמצה אכזרי אבל פעם היה לו גמר שהיה אפילו יותר אכזרי . בגרסה שפורסמה הגיבור פקסטון נמלט ונקם נקמה אלימה באיש העסקים ההולנדי שעינה אותו לאחר שנתקל בו ברכבת. ב- מְקוֹרִי אַכְסַנִיָה סִיוּם מאוחר יותר שוחרר כחלק מהגזרה של הבמאי פקסטון רואה את איש העסקים עם בתו הצעירה.
אֶמצַע הַקַיִץ
פקסטון המשיך לחטוף את הילד והשאיר את תוכניותיו עבורה מעורפלות. הסוף הזה נחשב עגום מדי מבחינה מוסרית להפוך את פקסטון למפלצת כמו אלה שעינו אותו . רוט החליף אותו ברצף נקמה קונבנציונלי יותר אך מספק נגד הנבלים.
השינוי שמר על שמץ אנושיות לדמות הראשית ועדיין סגר את הסיפור בנימה של ניצחון. עם זאת, הגרסה הכהה יותר משתהה כהצצה עד כמה קרובה אַכְסַנִיָה הגיע לדחוף את הסדיזם שלו מעבר לגאולה. למרות שזה היה בלתי נשכח יותר, זה בהחלט הייתה מסקנה הרבה יותר עגומה .
