סיוט על ההפתעות הגדולות ביותר של קולקציית 4K ברחוב אלם, הוסברו על ידי רוברט אנגלונד ובמאי זיכיונות

פרדי בא אלייך והוא רוצה להראות לך סיוט ברחוב אלם הקולקציה החדשה של 7 סרטים המפגישה את זיכיון האימה האייקוני ב-4K (או Blu-ray רגיל) בפעם הראשונה. ה ששת סרטי פרדי הראשונים בנוסף לסאטירי הסיוט החדש של ווס קרייבן שוחזרו כדי ליצור מראה וסאונד הראויים לכל קולנוע ביתי.

הסט אפילו מגיע עם זוג משקפי תלת מימד שבהם הצופים יכולים להשתמש כדי לצפות בחלקי התלת מימד שלהם מתים של פרדי: הסיוט האחרון כפי שהתכוונו במקור. יש גם גרסאות תיאטרליות ולא חתומות של שניהם מְקוֹרִי סיוט ברחוב אלם והסרט החמישי ילד החלומות כמו גם שתי תכונות בונוס חדשות: הערות השוליים של פרדי ו וידוי חדר דוודים . בסך הכל מדובר בחבילה מרהיבה שניתן ליהנות ממנה גם מעריצים ותיקים של הזיכיון וגם מצטרפים חדשים שרוצים ללמוד מיהו פרדי קרוגר .

ScreenRant ג'ו דקלמאייר של ג'ו דקלמאייר ראיין את השחקן של קרוגר בעצמו רוברט אנגלונד כדי לחגוג את השחרור החדש של 4K ו-Blu-ray ולהיזכר בימים שלפני שידע למה הוא נכנס. רייצ'ל טלאליי שביימה את הסרט הרביעי והבמאי ג'ק שלולדר של נקמתו של פרדי גם חשף אילו תיקון בלטו להם ביותר בקולקציה המרגשת.

רוברט אנגלונד בחר סיוט ברחוב אלם (או 2) לביקור חוזר

רפרפת מסך: רוברט זה כבוד לדבר איתך. פרדי קרוגר חי בסיוטים של הקהל כבר ארבעה עשורים. כשנכנסת לראשונה לאודישן של ווס קרייבן, אי פעם דמיינת שהתפקיד הזה יהפוך לאירוע כזה של תרבות פופ?

רוברט אנגלונד: אין מושג. התמודדתי אז עם ההצלחה הגדולה הראשונה שלי בטלוויזיה עם מיני סדרה בשם V וזו הייתה החוויה הראשונה שלי שבה אנשים סוף סוף שמו לי שם על הפנים.

אני חושב שעשיתי את זה בשביל האתגר של האיפור וגם [הרעיון של] לעבוד עם ווס. שקלתי את ווס כסוג של במאי דיוויד לינץ' אז. וגם זה היה כל כך נמוך שרק רציתי שנעשה את זה ונוציא את זה החוצה. רציתי שאנשים יראו את זה כי ידעתי שאנחנו על משהו אבל לא היה לי מושג. חשבתי שאולי אם יתמזל מזלנו זה יהיה סרט פולחן קטן. לא היה לי מושג שאי פעם נעשה עוד סרט או שהוא יהפוך לזיכיון הענק הזה של שמונה סרטים.

סרט סטודיו ג'יבלי חדש 2023

פשוט ידעתי שאני עובד עם אנשים מוכשרים וכולנו עבדנו ליד מושב המכנסיים כמו שאומרים. זה היה דל תקציב; הדברים הורכבו עם יריקה ותפילה אבל כל השפעות מעשיות. אבל ידעתי שעלינו על משהו מיוחד.

ScreenRant: שחזור 4K נותן למעריצים מבט חד יותר על פרדי ממה שהם ראו אי פעם. בתור הגבר מתחת לאיפור, איך אתה מרגיש לראות את רמת הפירוט הזו מוחזרת לחיים?

רוברט אנגלונד: אני חושב שהסיבה האמיתית לאמץ את קולקציית ה-4K היא שרוב מעריצים חוו סיוט ברחוב אלם עם פיצה שמתקררת על שולחן קפה עם קוקה קולה חמימה ועותק VHS שנפצע בצורה גרועה באוזן הכלב שהם קיבלו מחנות וידאו של אמא ופופ. העניין: גם זה נפלא! לחלוק את זה עם המשפחה אח גדול או אחות ילדה או החברים שלך בחדר המעונות זה נהדר.

אבל אם יש לך מועדף אתה יכול עכשיו לראות אותו בתולי. אתה יכול לראות את הסיוט של רני הרלין ברחוב אלם 4 שצולם על ידי רוי וגנר שלמעשה שינה את המראה של הטלוויזיה ברשת עם עבודתו המעולה על CSI. הם פשוט נראים כל כך נהדר. ה-MC Escher-esque הסוריאליסטי של סטיבן הופקינס A Nightmare on Elm Street 5: The Dream Child עם ליסה וילקוקס בתור המצאה פשוט נראית מדהים. זה מאוד סוריאליסטי וזה שונה לראות את הכל פריך וחדש לגמרי. לכולם יש את האור בעין. העיניים של כולם רטובות כמו שאנחנו אומרים בהוליווד.

כמה זמן סרט הברבי

ScreenRant: אם הייתם יכולים לבקר שוב בסרט של פרדי היום עם טכנולוגיה חדשה או סיפור סיפורים, באיזה הייתם בוחרים ולמה?

רוברט אנגלונד: אני חושב שהיינו צריכים לחזור למוקדמים מאוד, כי ככל שהם הלכו, באמת שיכללנו את ההשפעות המעשיות והכנסנו טכנולוגיות חדשות שהתעוררו לחיים. אני זוכר שראיתי מחשבים וההשמעה הראשונה שלי אי פעם בחלק 4 של רני הרלין.

אבל כנראה יש כמה רגעים גם במקור וגם בחלק 2 שיכולים להשתמש במעט CGI.

למה פרדי מת: הסיוט האחרון צריך להיראות ב-4K

תסריט: רייצ'ל הייתה לך קריירה כל כך מגוונת מהפקת סרטי ג'ון ווטרס ועד הבימוי דוקטור הו אבל גם אתה הפקת לוחמי חלומות ו מאסטר החלומות לפני שנכנסים לכיסא הבמאי עבור פרדי מת . איך חווית ההפקה הזו עזרה להכין אותך לביים את סיפור פרדי משלך?

רייצ'ל טלאליי: אין סיכוי שהייתי יכול לעשות את זה אם לא הייתי ממש יד ביד עם צ'אק ראסל ורני הארלין בחלקים 3 ו-4 ויד ביד עם ג'ון ווטרס.

לעשות סיוט ברחוב אלם 3 במיוחד נתן לי את הניסיון שהייתי צריך. לעתים קרובות אני אומר 'כל מה שאני יודע שלמדתי בסיוט ברחוב אלם' כי היינו צריכים לעשות הכל, מ-Stop-motion ועד לאנשים שנכנסים ויוצאים ממראות שאף אחד לא ידע לעשות בחלק 3. לא יכולתי לעשות את זה בלי [הניסיון הזה] ולמרבה הפלא היה לי נוח יותר עם קטעי האפקט מאשר בעבודה עם השחקנים - מה שכמובן הפחיד אותי.

מקרי מסך: פרדי מת יש לו את הרצף התלת מימדי הזה שהיה מודגש באותה תקופה. מה היה האתגר היצירתי או האתגר הטכני הגדול ביותר בביצוע זה?

רייצ'ל טלאליי: היינו בעולם האופטי ולא בעולם הדיגיטלי - ויצרנו טכנולוגיה חדשה שמעולם לא הייתה בשימוש קודם לכן, והיא להשתמש בסרט צבעוני עבור האנאגליף אדום-ירוק אדום-כחול תלת-ממד. בהתחשב בעובדה שזהו סרט אימה דל תקציב, זה היה מאתגר להפליא.

כשעשינו את ה-4K היוקרתי הזה הצלחנו לקחת את העיניים השמאלית והימנית ולחבר אותן כמו שצריך. פתאום התלת מימד מדהים. זה כל כך מרגש לראות; זו חוויה חדשה לגמרי. רוב האנשים מעולם לא ראו את גרסת התלת מימד ולכן כל הקצב של הסוף שונה. אתה צריך להיות קצת יותר איטי כדי שהעיניים שלך יוכלו להדביק את הפער וכל העניין יהיה חסר רווי כדי לגרום לתלת-ממד האדום-ירוק לעבוד. מעט מאוד אנשים ראו את זה כמו שזה אמור להיראות.

4K יוקרתי זה כל כך חשוב לי כי לא רק שזה כמו שהתכוונו שהוא יהיה אלא שהוא גם טוב יותר ממה שהיה יכול להיות אי פעם כשעשינו את הסרט.

צל ועצם

ScreenRant: איך אתה מרגיש לראות את הסרטים של פרדי נשמרים לצד אוספי סרטים מובהקים אחרים?

רייצ'ל טלאליי: כל מה שאי פעם תוכל לומר על הצלחת סרטי פרדי הוא 'מי ידע?' הם כל כך יצירתיים בצורה לא ייאמן בכל רמה. מוריד את הכובע בפני רוברט שי ורוברט אינגלנד על יצירת הזיכיון הזה שהיה יצירתיות טהורה.

זו הסיבה שהם החזיקו מעמד כי אנחנו תמיד מעוניינים להפוך את הסיוטים לצידם. אם אתה מפחד מבאגים אתה לא מותקף על ידי מאה באגים. אתה הופך לג'וק.

תסריט: אם היו מציעים לך הזדמנות לביים עוד סרט ברחוב אלם היום איזו זווית חדשה הייתה מרגשת אותך יותר?

זמן מהיר x זמן

רייצ'ל טלאליי: טוב הייתי עושה גרסה מפחידה יותר. אני מרגיש שהתרחקנו מהאימה, אבל עכשיו הקהל שונה למדי ודי מתמצא. אתה יכול ללכת הרבה יותר רחוק עם אימה ואני חושב שזה יכול להיות מפחיד ומצחיק. אני חושב שנשק עושה את זה יפה. זה סרט שאני מאוד מעריץ. אני גם חושב ש- Final Destination: Bloodlines הוא סרט מדהים.

הייתי שואף להשתמש בטכנולוגיה דיגיטלית אבל לא להשתמש בה יתר על המידה. כי אחד הדברים הגדולים ב- Nightmare הוא שדברים לא עובדים ומשתבשים. וזה מבולגן. ניסינו כמה אפקטים והיינו מוטרדים כשהם היו מבולגנים, אבל עכשיו זה גורם להם להיראות אמיתיים. אם אתה נקי מדי ודיגיטלי מדי, זה נראה כעת [מזוייף].

ג'ק שלולד מעריך את כל הפירושים של סיוט ברחוב אלם 2

רפרפת מסך: ג'ק זה כבוד לפגוש אותך. סיוט ברחוב אלם 2 הפך לאחד הסרטים הנדונים ביותר של הפרנצ'ייז במיוחד בגלל הנימה הפסיכו-מינית שלו. במבט לאחור מה נקודת המבט שלך על האופן שבו הסרט פורש מחדש במהלך השנים?

ג'ק שולדר: הייתי תואר ראשון באנגלית בקולג'. כולם אומרים 'רב אנגלית? מה אתה הולך לעשות עם זה? זה חסר ערך״. אבל למעשה למדתי הכל על סיפור. קראתי כל מה ששייקספיר כתב וזה עוזר. אז אני תמיד מתעניין בסאבטקסט.

אבל יש גם משהו שנקרא 'הכשל המכוון' שהוא הכשל שמשמעות היצירה היא מה שיוצר היצירה התכוון. ומה שהטעות אומרת הוא שהמשמעות של העבודה היא מה שהקהל מביא אליה כל עוד זה הגיוני. אין ספק שיש ויכוח - מחוסר מונח טוב יותר - לפרשנות הקווירית של הסרט. זה נלמד במכללות וזה תפס קהל אחר לגמרי.

האם יש עוד עונה של 1923

הייתי בכנסים עם מארק פאטון שגילם את ג'סי וזה אומר הרבה לאנשים שעשינו את הסרט הזה. אז זה נהדר. זו תוצאה לא מכוונת אבל משהו שאני מאוד מרוצה ממנו.

ScreenRant: מהדורת 4K נותנת לקהל הזדמנות חדשה לבקר מחדש בסרט שלך בעיניים רעננות. אילו פרטים או אפשרויות אתה מקווה שהמעריצים שמים לב שאולי הם פספסו בפעם הראשונה?

ג'ק שלולדר: זה אותו סרט אבל היו כמה שינויים קטנים. באמת שלא יכולנו לעשות הרבה עם התמונה כי הם סרקו אותה מהנגטיב המקורי, כך שאתה רואה אותה קרוב ככל האפשר לדרך שבה צילמנו אותה. אם ראיתם אותו באולם קולנוע או ראיתם אותו ב-DVD הוא לא נראה כמו שהיינו רוצים בצורה האופטימלית שהוא ייראה. אבל עכשיו זה נראה ככה.

אבל יש כמה שינויים קטנים ברצף הפתיחה עם האוטובוס שעובר במדבר. אחד הדברים שרצינו לעשות היה לגרום לאוטובוס להיראות דמוני אז לקחנו את הגריל וכופפנו אותו כך שנראה כאילו יש לו שיניים. היה אמור לצאת ממנו עשן אבל העשן היה די צולע. זה לא התנפח כלל; זה פשוט ריחף החוצה. אבל הצלחנו לשפר את זה קצת.

הייתה סצנת לילה חיצונית אחת שאמרתי 'בוא נעשה את זה קצת יותר חשוך'. המנהל של וורנר שפיקח על השיקום אמר 'ג'ק אתה באמת צריך להשאיר את זה כמו שהוא כי זה בערך ככה'. ואני אמרתי בסדר. זה הסרט שעשינו ב-1985 ואנחנו רק מנסים להחזיר את הסרט שהיה לנו בראש.

הגילוי האמיתי הוא הסאונד כי מיקסנו אותו במונו. זה בסדר אבל כשאתה שומע את זה ב-Dolby Atmos זה לא רק סטריאו אלא זה שלם. זה לא באמת צליל היקפי אבל נראה שלכל האלמנטים יש צליל דיסקרטי. אתה יכול לשמוע את המוזיקה מתנגנת ממש חזק אבל אתה עדיין יכול לשמוע את כל הדיאלוגים בבירור ואת כל האפקטים. באמת הייתה לי הזדמנות לשפר דברים.

זה בגלל שהם כיסו את כל אפקטי הסאונד שכולם מעורבבים יחד אבל הם היו צריכים לעשות רצועה עבור מהדורות זרות. אז כשהם מדבבים את זה, כל אפקטי הקול נמצאים שם. יכולתי להיכנס ולעשות את הטפרים של פרדי קצת יותר צווחנים; יכולתי להיכנס ולהמתיק את האפקט שהם הכניסו. או את הרצף עם תוכי השדים כשאתה שומע אותו עם המוזיקה והאפקטים הקוליים כמו ששמענו אותו באולפן המיקס - שאף אחד לא שמע מעולם? זה העיף את דעתי. אמרתי 'וואו עשיתי עבודה די טובה על זה'. זה גורם לי להיראות טוב.

סיוט ברחוב אלם אוסף 7 סרטים זמין כעת ב-4K וב-Blu-ray סטנדרטי בכל מקום בו נמכרים מהדורות פיזיות.