שלום פיימון!: הסיום תורשתי מוסבר

• הסוף התורשתי מותיר שאלות פתוחות סביב נוכחותו של השד פיימון במשפחה מוכת צער.
• חקירה של בריאות הנפש, אבל ודינמיקה משפחתית עומדת בבסיס האימה הגלויה ב-Herditary.
• בחירתו של הבמאי ארי אסטר להציג את השד פיימון על פני השטן מוסיפה עומק ומקוריות לנושאים המטרידים של הסרט.

ה תוֹרַשְׁתִי הסוף פתוח לפרשנות ומשאיר הרבה שאלות פתוחות סביב השד פיימון. ב תוֹרַשְׁתִי , אנני גרהם היא אמנית שאמה זה עתה נפטרה, ולמרות שבנה פיטר ובעלה סטיב נראים בעיקר אדישים כלפי מותה, בתה של אנני צ'רלי נראית מוטרדת במיוחד. זה מתחיל חקירה קצרה אל הנטיות המוזרות של צ'ארלי - גזירת ראש של ציפור מתה, יצירת יצורים חריגים מתוך שאריות - לפני שסדרה של אירועים חסרי משמעות לכאורה מובילה למותה בטרם עת.

משם, הסרט מתקדם לפתע אל העל טבעי, מציג סיאנסים, רוחות רפאים והנסתר. עם זאת, בין אם הרפאים שנראים רודפים את ביתם או לא הם השלכות צער אמיתיות או רק מוגברות, ברור מאוד שיש משהו מרושע שמאכלס את המשפחה מוכת האבל הזו; והאם מסקנת 'שלום פיימון' של תוֹרַשְׁתִי מרגיש מספק במיוחד תלוי באיזו פרשנות לאימה שהקהל מרגיש נוטה לעקוב אחריו.

האם Hereditary 2 קורה? רעיון ההמשך של ארי אסטר וכל מה שאנחנו יודעים

Hereditary הוא אחד מסרטי האימה הנערצים ביותר של שנות ה-2010, והיו שמועות (של הבמאי ארי אסטר) על Hereditary 2,

הפרשנות המילולית של Hereditary

מלך השדים פיימון קם לתחייה ומאכלס את גופו של פיטר

בתוך ה תוֹרַשְׁתִי בסופו של דבר, נחשף שאמה של אנני הייתה מעורבת עמוקות בתורת הנסתר - כלומר כמתפללת אדוקה של השד פיימון ( 'אחד משמונת המלכים של גֵיהִנוֹם' ) - ולפי המשימה של הכת, על אנני הוטל לעזור לפיימון להפגין גופה של ילד אנושי . היא ניסתה להשתמש בפיטר כמארח כשהוא נולד, אבל אנני הייתה טריטוריאלית מדי, מה שגרם להם בשוגג להשתמש בצ'רלי במקום.

עם זאת, בהתחשב בעובדה שהעדיף מארח זכר, מותו של צ'רלי (בין אם מקרי, מקרי או גורם אלוהי איכשהו) פעל לטובת הכת. זה גרם להעברת נשמתו של פיימון לגופו של פיטר , וזה דרש קצת סיוע בן תמותה, מה שמסביר את החברה של שותפת הכת ג'ואן (אן דאוד).

מה שכן אנני, שעשתה כמיטב יכולתה לשמור על קשר בין משפחתה עד לרגעים האחרונים של הסרט, הופכת להיות אחוזת דיבוק בעצמה , לא רק מסייע במותו של פיטר אלא בתחייתו של פיימון. אולי היא הייתה צריכה לראות את זה מגיע, בהתחשב שסמל השד היה זרוע לאורך הסרט - כלומר על השרשראות שלה ושל אמה עצמה.

לאחר שהונו לזמן את השד, אנני נשללת למרבה הצער מהתואר המטריארכלי שלה וכורתת את ראשה כקורבן אחרון לטובה יותר; ה'טוב הגדול יותר' הוא רע במקרה זה. למעשה, העריפות החוזרות ונשנות בסרט הזה מצביעות על כך שמותו של צ'ארלי (בדרך של עריפת ראשים) לא היה מקרי אחרי הכל, במיוחד לאור העובדה שהסמל של פיימון נחרט על עמוד הטלפון עצמו שבסופו של דבר מסיר את ראשה.

בסוף, משפחת גרהם נפלשת על ידי עובדי שדים , אמה של אנני מביאה בהצלחה לתחייה של ישות דמונית, אפילו במוות, ורוחו של פיימון שוכנת בגופו של פיטר. כתוצאה, תוֹרַשְׁתִי הדים כבדים התינוק של רוזמרי ו הסימן , עם הרע שיוצא מהטוב. עם זאת, הפירוש המילולי של תוֹרַשְׁתִי הוא חזק בדיוק כמו זה שמתעמק פחות בטבע מאשר בבריאות הנפש.

10 הכתות המפחידות ביותר בסרטי אימה, מדורגים

היו כמה כתות מפחידות בסרטים במהלך השנים האחרונות, אבל זה לא חדש מכיוון שהז'אנר חוזר לתחילת ההיסטוריה של הקולנוע.

קלסי אסביל

מבט מעמיק יותר על דיכאון ומחלות נפש במשפחת גרהם

הדמויות התורשתיות יכולות לייצג את הדרכים השונות של אנשים להתמודד עם אבל

מתחת לאימה הגלויה פנימה תוֹרַשְׁתִי הוא צלילה עמוקה לבריאות הנפש. מוקדם יותר בסרט, מתי אנני משתתפת במפגש טיפול קבוצתי עבור אנשים המתמודדים עם אובדן של אדם אהוב , היא פותחת על ההיסטוריה של משפחתה של בעיות בריאות הנפש. לא רק שאביה ואחיה חיו עם דיכאון פסיכוטי וסכיזופרניה, בהתאמה (שניהם הובילו להתאבדות), לאמה הייתה הפרעת זהות דיסוציאטיבית. אפילו הייצוגים הפיזיים ביותר של אימה (כלומר אש יוצאת מנרות, הופעות המופיעות בצללים) יכולים לסמל את תופעות הלוואי המיוחסות למצבי בריאות נפשיים אלה.

בסופו של דבר, המוזר תוֹרַשְׁתִי הסוף פתוח לחלוטין לפרשנות. אנני יכולה להיות אחוזת דיבוק, או שהתסמינים שלה היו יכולים להגיע לשיא מעבר לנקודת השליטה . פיטר יכול להיות כל כך מבועת מהמראות שהוא עד בעליית הגג שהוא מוכן לברוח דרך החלון של הקומה השלישית, או שהאפיזודות המתגברות שלו של פגיעה עצמית הביאו להתאבדות.

מה שכן, זה הכל ניתן לפרש את בני משפחת גרהם גם כמייצגים את הדרכים השונות שבהן אנשים מתמודדים עם אבל . מהזווית הזו, אנני מייצגת חרדה והאשמה עצמית/אחריות לא מוצדקת. הטרגדיה משתלטת עליה בצורה כזו שהאבל שלה הופך לאשמה. במקום לקבל את האובדן, היא נמצאת במצב תמידי של 'תיקון', לא שונה מהאופן שבו היא מדפדפת את כל הפרטים הקטנים של הדוגמניות המוקטנות שלה, אנני לא יכולה שלא לשאת את המשקל של כל כישלון, פספוס ואובדן בלי מרשה לעצמה לרפא ולהרפות.

פיטר, לעומת זאת, מייצג פגיעה עצמית. לא מסוגל לסלוח לעצמו על אירוע לגמרי מחוץ לידיו, הכאב שלו הוא פיזי יותר מכל דבר אחר. בין אם חונקים אותו בשנתו, נחנק מחרקים, או שפניו נעוצות בכוח אל משטח שולחן בית הספר שלו ושוברות את אפו, צורת האבל של פיטר ב תוֹרַשְׁתִי מיוצג באמצעות ענישה . בשלב מסוים, הוא אפילו סובל מאותם תסמינים של הלם אנפילקטי שצ'ארלי חשה רגעים לפני מותה, מה שמרמז שאם צ'ארלי היה צריך לסבול, הוא צריך לסבול גם הוא.

תוֹרַשְׁתִי מרוחק ושמור סטיב מייצג תסמינים מסורתיים של דיכאון מג'ורי . הוא סגור, מופנם, עצבני, רדום. הוא מסמל סוג שקט יותר של דיכאון - סוג של אבל שיושב בצד ומתבונן, אבל הוא עדיין מתיש ומאכל. בסרט שכבות כמו תוֹרַשְׁתִי , אין כמעט גבול לאופן שבו הקהל עשוי לפרש את זה. מצד אחד, יש את חקר בריאות הנפש, אבל רשמים אחרים יכולים בקלות לכלול טווח רחב יותר של נושאים, כמו פוליטיקה מגדרית (הקרבה של מארחת אישה למען הגבר המועדף), ניהיליזם, סליחה, או אפילו ירידה של 'ערכי המשפחה המסורתיים'. .'

הסוף התורשתי היה (סוג של) ידוע מראש

שיעורי האנגלית של פיטר מתייחסים ללא הרף לטרגדיות יווניות

צורם כמו תוֹרַשְׁתִי יכול להיות, הוא בשום פנים ואופן לא מנסה לשלוף את השטיח מתחת לקהל שלו במונחים של כמה אגרוף בטן הוא נותן. למעשה, היא מאמצת על הסף את האקט האחרון המורבידי שלו מההתחלה - התנאי היחיד הוא שכל הפרטים הקטנים שלו דורשים תשומת לב קפדנית לפרטים.

לאורך כל הסרט, כיתת האנגלית של פיטר בתיכון מהנהנת ללא הרף לטרגדיות יווניות, תוך הקבלות ברורות לטראומה הנוכחית של משפחתו . בסצנה אחת, ציטוט של סופוקלס אומר, 'עונש מביא גם חוכמה'. אז, כאשר המריבה של הגרהאם הגיעה בסופו של דבר לנקודת הרתיחה הבלתי נמנעת שלה, האזהרות החולניות כבר היו מונחות על עבה, וכל ירייה לתקווה נמחקה. הסרט הזה מתענג על עונש, לא רק על הדמויות שלו אלא על הקהל שלו, ועל תוֹרַשְׁתִי הסיום מספק המכה הכי לא סלחנית שלו.

בעוד אחד משיעורי האנגלית של פיטר בתיכון, אומר המורה שלו (מתייחס לדמויות בסיפור, אך בעקיפין גם לפיטר ומשפחתו), 'כולם משכונאים במכונה האיומה וחסרת התקווה הזו'. לא משנה כמה מזמין האור בקצה המנהרה עשוי להיראות, זה חולף. האור ירצה לצאת בסופו של דבר, והגורל יגיע.

10 סרטי האימה הטובים ביותר על אמהות

מהתינוק של רוזמרי ועד מגרש השדים ועד תורשתי לחייזרים, כמה מסרטי האימה הגדולים ביותר שנעשו אי פעם עוסקים בפחדים מהאימהות.

שלום פיימון - השד הסביר (ומדוע ארי אסטר בחר בו)

הבמאי התורשתי לא רצה לעשות סרט שטן

המלך פיימון, אחד ממלכי הגיהנום על פי המפתח הקטן של שלמה, מפקד על לגיון עצום של שדים ובעל ידע מעמיק על העבר והעתיד . הידוע ביכולתו ללמד אמנויות ומדעים ולהעניק תארים מיוחדים לחסידיו, תורתו של פיימון ספוגה במורכבות והדר. בחירתו של אסטר בפימון, כפי שנדון ב-א Reddit AMA , מונע על ידי רצון לחקור טריטוריות לא ידועות של אימה, תוך עקיפה מהתיאור הקלישאתי של השטן. אסטר העיר:

״השטן עשה מוות. פיימון הייתה האפשרות האהובה עלי שעלתה במחקר שלי. כבר אמרו לי כמה שפיימון היא 'בחירה ברורה'. כולם מבקרים, נראה״.

החלטה זו משקפת עיסוק מתחשב במסורות דמונולוגיות, במטרה להפתיע ולערער קהל שאולי נוח מדי עם הטרופים המוכרים של קולנוע האימה. ההכרה של הבמאי במבקרים הסבורים שפיימון הוא ' בחירה ברורה מדגיש את האתגר שבאיזון בין חידוש לציפיות הז'אנר. ל מציג את פיימון במקום דמות דמונית מוכרת יותר אוניברסלית כמו השטן מעשיר תוֹרַשְׁתִי עם רובד של מקוריות ועומק מה שמייחד אותו מסרטי אימה קונבנציונליים.

בחירה זו לא רק מציגה את מסירותו של אסטר לחדשנות נרטיבית, אלא גם מעצימה את הנושאים הרודפים של הסרט, מה שהופך את הנוכחות של פיימון לא רק לפרט אלא לאבן יסוד במשיכה המטרידה שלו. דרך תוֹרַשְׁתִי , אסטר מגשרת בהצלחה על הפער בין מרכיבי אימה מסורתיים לגישה סיפורית חדשנית, מסמנת את הסרט כערך בולט בז'אנר ומבססת את מקומו בדברי הימים של קולנוע האימה.

תוֹרַשְׁתִי

*זמינות בארה'ב

• זרם
• השכרה
• לִקְנוֹת

לא זמין

לא זמין

לא זמין

מְנַהֵל

ארי אסטר

תאריך הוצאה

7 ביוני 2018

ללהק

טוני קולט, מילי שפירו, זכרי ארתור, גבריאל בירן, מלורי בכטל, אלכס וולף, אן דאוד

זמן ריצה

2 שעות 7 מ'