אני מקווה שהוליווד תלמד את הלקח הנכון מהמותחן הדיסטופי 88% RT של סטיבן קינג

סיפורת דיסטופית מייצרת קולנוע מדע בדיוני פנטסטי, אבל היא מגיעה עם אתגר גדול של איזון בין חושך למשמעות. רַבִּים סרטי מדע בדיוני גרועים מבזבזים מושגים טובים כי יש להם שיאים לא חד משמעיים שאינם מתייחסים בצורה מספקת לנושא החברתי שהנחת היסוד אמורה לייצג או מילולית או מטפורית. סיפורת דיסטופית אשמה במיוחד בכך שאינה יודעת כיצד לסיים.

עיבודים לספר לסרט לעתים קרובות לא מצליחים לעמוד בהייפ כי ספרות דיסטופית מסתמכת לעתים קרובות על בניית עולם אטמוספרי במקום לספק מספיק פרטים מוחשיים כדילהמציא עולם שלם. מדיום הספרות מאפשר לסופרים את החופש להתמכר להתפתחות המושגית של העולמות שלהם והאלמנטים הדיסטופיים שלהם מבלי להתעסק תמיד באסתטיקה של העולם המודאג.

ה המותחנים הדיסטופיים הגדולים בכל הזמנים משכנעים כי הם מאזנים בין בניית עולם לבין פיתוח דמויות. התמכרות רבה מדי לאף אחד מהיבטים או להשלכות של האפלה של עולם דיסטופי שכזה גורע מההשפעה הרגשית של סיפור דיסטופי. לכן הקולנוע הדיסטופי הטוב כל כך מרווח אבל העיבוד האחרון של סטיבן קינג מספק תוכנית .

ההליכה הארוכה לא נותנת הרבה סיפור רקע על העולם הדיסטופי שלה

המתחרה הסופי ששרד מקבל פרס כספי גדול ומגשמת כל משאלה. עם האקספוזיציה הזו יצאנו לדרך עם הדמויות כשהמשחק המחריד הזה מופעל על ידי מייג'ור המאיים (מארק המיל). הסרט לא מסביר איך בדיוק מתפקדת הכלכלה החדשה או מה הוביל למצב הזה אלא פשוט מבקש שנאמין בזה.

ההליכה הארוכה לכן אינו מציף את הצופים בפרטים ובמקום זאת מתמקד בדמויות מההתחלה. אפילו האקספוזיציה מתרחשת באמצעות שיחות ביניהם, אבל הסרט מרגיש טבעי מכיוון שהגאות והשפל של השיחה כרוכה בהם שהם מדברים על עצמם תוך שהם מפילים רמזים על איך המשחק עובד ועל מצבה של ארצות הברית הדיסטופית הזו.

כך הסרט שואב את צופיו. הם נאלצים על ידי האחווה בין הדמויות והם מושקעים רגשית בהצלחתם לאחר ששמעו אותם מדברים על המניעים האישיים שלהם. רמה כזו של השקעה רגשית היא קשה להשגה באמצעות חשיפה ארוכה שמכסה כל בסיס בסיור מיותר מבחינה נרטיבית דרך היסטוריה פיקטיבית.

ההליכה הארוכה אינה מתפנקת עם הזוועה שלה

זֶה הסרט הופך את הסיפור של סטיבן קינג לאפל יותר בשיאו וזה מושג ברמה החזותית וגם הנרטיבית. עם זאת, הוויזואליה של הסרט אפילו ברגעיו האלימים ביותר לא נועדה בבירור להפוך את המקרים הללו למשקפיים. הסרט מתייחס לחוסר הרגישות של האוכלוסייה הכללית כלפי תיאורי אלימות בתקשורת.

על ידי סירובם להשתתף בפעולת הפיכת האלימות לאירוע, יוצרי הסרט אינם מאפשרים לצילומים להתעכב על מקרי מוות מחרידים ובכך יוצרים אימה באמצעות מתח נפשי. במקום זאת, המצלמה מבלה זמן על הביטויים המיוסרים של הדמויות השורדות לאחר כל מוות, תוך קדמת החוויה שלהן ומתעדפת את ההשקעה הרגשית של הצופים בסיפור.

הדמויות לא מטיפות בהליכה הארוכה

מה קובע ההליכה הארוכה מלבד סרטים דיסטופיים עכשוויים רבים, הסירוב שלה לכלול דיאלוג מטיף. אני אוהב סיום סרטים מעוררי מחשבה אבל נראה שהם מתקשים להחזיק מעמד אם המסר מועבר באמצעות יציבה כבדה של דמויות שנכתבו כשופר לאמונות של התסריטאים ו/או הבמאים עצמם. ההליכה הארוכה במקום זה מציג דמויות אותנטיות בעלות צלילים טבעיים.

כך מתייחס הסרט לחששות שלו לגבי שליטה צבאית מבלי להרצות לקהל. ההצהרה שלה נגד כפייה לא נמסרת בצורה של מונולוג ארוך. במקום הדמויות שלא מכירות במצלמה לחשוף סיפורי רקע באמצעות שיחה רגילה המעבירה את המסר המרכזי . הסרט לא מושך את האגרוף אבל לעסוק בו זו לא משימה.

קולנוע דיסטופי נחשב לרוב לז'אנר קשה כי הוא מדכא ומוחי. ההליכה הארוכה הוא מדכא אמנם לא מוצף על ידי ציניות סמלית אבל הוא לא מוחי בשל ההתמקדות שלו במצבים הנפשיים של הדמויות שלו. אנחנו חווים את הסיפור דרכם ומרגישים את ההשפעה של המשחק הזה על המשתתפים בו במקום לחשוב עליו.

ההליכה הארוכה צריכה להיות מועמדת לפרסים

אוּלָם סרטי אימה היו מועמדים לפרסי אוסקר לתסריט לעתים קרובות יותר ו ההליכה הארוכה עם השיחות המלבבות ודינמיקת האופי הבלתי נשכחת שלה יכול להוסיף לרשימה. אם זה יקרה הוליווד צריכה לשים לב לנוסחה המנצחת ההליכה הארוכה משתמש כדי לגרום לצופים להשקיע רגשית מההתחלה ולהשאיר אותם דבוקים למקומותיהם.