אופנהיימר הסביר: התרת קווי הזמן הכפולים של סרטו של כריסטופר נולן
קפוץ אל:
אופנהיימר היה אחד הסרטים המרוויחים והטובים ביותר ב-2023, הצלחה ביקורתית ומסחרית שהובילה לסרט הגדול בטקס האוסקר 2024.
הביוגרפיה האפית של כריסטופר נולאן על ג'יי רוברט אופנהיימר זמינה כעת לצפייה בבית, וייתכן שחלק מהצופים יזדקקו לעזרה קטנה בפיתוח ציר הזמן. מבחינת הסרטים של כריסטופר נולאן, אופנהיימר זה לא מבלבל כמו, נגיד, עִקָרוֹן אוֹ הַתחָלָה .
עם זאת, בהתחשב בעובדה שזה נולאן, הסרט אינו ביוגרפיה פשוטה על האופן שבו אופנהיימר יצר את פצצת האטום.
אופנהיימר מתעסק עם הזמן כדי לפצל את הסיפור לשני קווי זמן עם שתי נקודות מבט ברורות, עם ה ביוגרפיה של שלוש שעות חיתוך בין שניהם כרצונו. ואז בדיוק כשאתה חושב שהבנת הכל, נולאן משאיר אותך עם סיום מעורפל שיגרום לך לחשוב.
למקרה שאתה מתעדכן עכשיו עם אחד הסרטים המדוברים ביותר של השנה האחרונה, אנחנו כאן כדי לעזור על ידי הסבר על לוחות הזמנים של אופנהיימר ומה המשמעות של סצינת הסיום ההיא.
אוניברסלי
הסביר אופנהיימר
כמו ב דנקרק , שני צירי הזמן השונים ב אופנהיימר מבוססים בסצינות הפתיחה. כאן יש לנו 'ביקוע' ו'פיוז'ן', כשהראשון מופיע בצבע והשני בשחור-לבן.
ההבדל העיקרי הנוסף, מלבד פלטת הצבעים, הוא ש'ביקוע' הוא נקודת המבט הסובייקטיבית של ג'יי רוברט אופנהיימר (Cillian Murphy) ו-'Fusion' היא השקפה אובייקטיבית יותר של אופנהיימר מנקודת המבט של לואיס שטראוס (רוברט דאוני ג'וניור).
בתוך כל ציר זמן, יש גם פלאשבקים שיכולים לעמעם מעט את המים ובסופו של דבר שני קווי הזמן מצטלבים זה עם זה, כך שקל יותר להתמקד בהגדרה הראשית של כל ציר זמן.
ציר הזמן הנוכחי של 'ביקוע' הוא ב-1954, כאשר אופנהיימר לוקח חלק בשימוע שמוביל בסופו של דבר לביטול הסיווג הביטחוני שלו. בזמן שאנחנו רואים את הדיון הזה מתנגן, אנחנו מקבלים את הפלאשבקים שמקבלים הכל מהתקופה של אופנהיימר בקיימברידג' ועד לפרויקט מנהטן ומעבר לו.
אוניברסלי
ב'פיוז'ן', ציר הזמן של ימינו הוא ב-1959, כאשר שטראוס נמצא בשימוע אישור בסנאט בנוגע למינויו לתפקיד שר המסחר בקבינט (שהסנאט מסרב לאשר).
כשזה מתגלגל, אנחנו מקבלים פלאשבקים ליחסים של שטראוס עם אופנהיימר, שהתחילו ב-1947 כשהגיש לאופנהיימר הצעה להיות מנהל המכון ללימודים מתקדמים.
הפלאשבקים בשני ציר הזמן אינם מתנגנים ברצף, ונולאן מדלג קדימה ואחורה על קווי הזמן. אנו אפילו רואים את אותן סצנות, כמו שימוע פומבי ב-1949, כאשר אופנהיימר השפיל את שטראוס בהתייחס לתפיסתו בפיזיקה, מתרחשות בשני צירי הזמן.
כדי להמשיך במסלול, אתה רק צריך לשים לב אם הסצנה היא בצבע או בשחור-לבן. אם זה הראשון, זו נקודת המבט של אופנהיימר ואם זה האחרון, זו נקודת המבט של שטראוס.
זה יגיד לך אם זה פלאשבק מאופנהיימר או מהדיונים של שטראוס, ולמה עשויים להיות הבדלים עדינים שאתה יכול לזהות בסצנות החוזרות ונשנות. אם אתה רואה אחד מהם בשימוע, אז זה 'היום' עבור ציר הזמן הזה וכל השאר הוא פלאשבק.
פָּשׁוּט.
'ביקוע' אכן קופץ קדימה גם לשנת 1963 כאשר אופנהיימר קיבל פרס מדעי מממשלת ארה'ב, אבל למרבה המזל זה רק דילוג חד פעמי לעתיד.
אבל זה נולאן, אז ידעת שתצטרך לשמור על השכל שלך.
אוניברסלי
הסיום של אופנהיימר הסביר
לאחר ביצוע מבחן השילוש בהצלחה, המערכה האחרונה של אופנהיימר מעביר את הפוקוס לנפילתם של אופנהיימר ולואיס שטראוס.
לאופנהיימר נשלל הסיווג הביטחוני שלו לאחר קמפיין של שטראוס, שבא לבוז את הפיזיקאי. עם זאת, זה בסופו של דבר פוגע בשטראוס, מכיוון שהוא לא אושר כשר המסחר לאחר תגובה של מדענים לטיפול שלו באופנהיימר.
בעוד שבחיים האמיתיים, מערכת היחסים העמוסה שלהם נבנתה לאורך זמן, הסרט ממסגר אותה כנובעת מתקרית מסוימת שבה שטראוס מאמין שאופנהיימר מוציא אותו מפיו לאלברט איינשטיין.
הסצנה האחרונה של הסרט חותכת אחורה לרגע הזה שבו אנחנו סוף סוף שומעים על מה אופנהיימר ואיינשטיין באמת מדברים - וזה אפילו לא היה שטראוס.
אוניברסלי
אופנהיימר נזכר כיצד חיפש את עצתו של איינשטיין כשהם יצרו את הפצצה כדי לראות אם היא באמת יכולה להרוס את העולם. איינשטיין שואל למה הוא מעלה את זה ואופנהיימר משיב שהוא מאמין שהם באמת התחילו תגובת שרשרת שתחריב את העולם.
אז אנחנו רואים את אופנהיימר מדמיין כמה פצצות מפוצצות ברחבי העולם, אבל הוא לא מדבר מילולית. זה המחשה לתגובת השרשרת שלדעתו התחילה כאשר יצר את הפצצה שתוביל, יום אחד, לשואה גרעינית.
מחשבה עליזה להרהר בקרדיטים.
לסיקור נוסף של אופנהיימר, בדוק:
• אופנהיימר סקירה
• כמה זמן אופנהיימר ?
• כל 12 סרטי כריסטופר נולאן, מדורגים
• האם אופנהיימר באמת הכיר את איינשטיין?
• אופנהיימר הוא יותר יהודי ממה שאתה מבין
• מה קרה לאופנהיימר?
אופנהיימר זמין להשכרה או לקנות עכשיו סרטון פריים , iTunes , Microsoft Store ועוד בבריטניה.
