Possession (1981): מדוע נאסר סרט הקאלט
- Possession (1981) נאסרה בבריטניה ועברה עריכה כבדה בארה'ב בשל התוכן האינטנסיבי והמטריד שלו, מה שזיכה אותו בתווית 'סרטון מגעיל'.
- סם ניל תיאר את Possession כסרט הקיצוני ביותר שעשה אי פעם, וחושף את האופי התובעני והמעצבן של גישתו של הבמאי אנדז'יי זולבסקי.
- למרות האתגרים, ניל מחשיב את Possession כיצירת מופת פגומה ומאמין בחזון האמנותי של זולבסקי, המדגיש את המורכבות של הפקת סרטים.
רְשׁוּת (1981), זכתה במהירות לתשומת לב בגלל הנרטיב הלא שגרתי והעומק הרגשי האינטנסיבי שלה, אבל קלאסיקת הפולחן נאסרה בכמה מדינות. בדרמת האימה הפסיכולוגית בבימויו של אנדז'יי ז'ולבסקי, מככבים איזבל אדג'אני וסם ניל. הסרט מתפתח בברלין עגומה ומפולגת של תקופת המלחמה הקרה וצולל למערכת היחסים הסוערת בין זוג שחווה נישואים מתפוררים. למרות זאת, רְשׁוּת מתעמק במחוזות הסוריאליסטיים, משלבים כאוס אישי ופוליטי עם אלמנטים על טבעיים. קו העלילה החידתי והביצועים המטרידים של הסרט הפכו אותו לנושא של קסם ומחלוקת. רְשׁוּת הוא מסע בקצוות של רגש אנושי ואימה פסיכולוגית.
של החזקה עלילה אניגמטית ורב-שכבתית, בשילוב עם סגנון הבימוי הייחודי של זולבסקי, הופכת אותו לסרט אימה מאתגר ובלתי נשכח של סם ניל. דמותה של אדג'אני, במיוחד, זכתה לשבחים רבים, כולל פרס השחקנית הטובה ביותר בפסטיבל קאן. למרות השבחים שלו, או אולי בגללם, רְשׁוּת הפך לנושא של מחלוקת. הידיעה הזו רק הוסיפה למיסטיקה של הסרט, והפכה אותו לקלאסיקה פולחנית ונושא של קסם עבור סינפילים ומבקרים כאחד. רְשׁוּת נשאר יצירת קולנוע פרובוקטיבית ומשכנעת, סרט שפורץ את גבולות הז'אנר, מאתגר את הקהל שלו להתעמת עם ההיבטים האפלים יותר של נפש האדם.
קָשׁוּר 10 הסרטים הטובים ביותר של סם ניל שאינם פארק היורה
ניל בילה את חצי המאה האחרונה והפך לאחד השחקנים הניו זילנדים המפורסמים ביותר בדורו והוא עשה יותר מפארק היורה.
Possession (1981) נאסר בגלל שזה היה 'וידאו מגעיל'
המונח 'וידאו מגעיל' הפך לבולט בבריטניה במהלך שנות השמונים המוקדמות כדי לתאר קבוצת סרטים שהופצו על קלטות וידאו שספגו ביקורת על תוכנם האלים על ידי העיתונות, פרשנים חברתיים וארגונים דתיים שונים. סרטים קלאסיים אחרים הנחשבים 'מגעילים בווידאו' כוללים שואת קניבל, אני יורק על הקבר שלך, ו הבית האחרון משמאל, ו רְשׁוּת נפל לקטגוריה זו בשל התוכן האינטנסיבי והמטריד לעתים קרובות . האופי הגרפי של הסרט, בשילוב עם הנושאים המורכבים והמטרידים שלו, הובילו אותו לתיוג כ'סרטון מגעיל'.
פרסום זה הביא רְשׁוּת נאסר בבריטניה ועריכה כבדה לקראת היציאה לאקרנים בארה'ב, עם קיצוץ של למעלה מ-40 דקות, שליש מהסרט כולו (באמצעות סלאשפילם ). הגרסה המקורית הלא חתוכה של רְשׁוּת היה קשה להשיג , מה שהופך אותו ליצירה מבוקשת עבור חובבי אימה וסינפילים שרצו לחוות את החזון הבלתי מסונן של זולבסקי. המסע של הסרט דרך צנזורה ועריכה מדגיש את המתחים התרבותיים והחברתיים של העידן בכל הנוגע לתכני מדיה והשפעתו על הקהל.
סם ניל אמר ש-Posession היה 'הסרט הכי קיצוני' שעשה אי פעם
השתקפותו של סם ניל על רְשׁוּת מציע הצצה נדירה לחוויה האינטנסיבית של יצירת הסרט השנוי במחלוקת זה. מתאר את זה כ' הסרט הכי קיצוני הוא אי פעם היה חלק מ-(via IndieWire ), הערותיו של ניל חושפות את האופי התובעני של גישת הבימוי של אנדז'יי זולבסקי. השחקן מודה שבעוד שלצופים רבים יש סלידה חזקה מהסרט, ניל שוקל רְשׁוּת א' יצירת מופת פגומה ' . התובנות של ניל לגבי השיטות של ז'ולבסקי בולטות במיוחד. הוא מתאר את הבמאי כדמות כריזמטית אך מאתגרת שגישתה לקולנוע הייתה בעייתית.
השיטה האינטנסיבית הזו, לדברי ניל, דחפה את השחקנים אל מעבר לגבולותיהם, והובילה לעתים קרובות למצבי מצוקה, במיוחד בסצנות שבהן מעורבת שותפתו איזבל אדג'אני. ניל חשף שבמהלך ההפקה, ז'ולבסקי דרש מהשחקן להכות באמת את הכוכב שלו. ניל אמר:
לא אהבתי אותו הרבה; מה שהוא ראה ככיוון היה פשוט בריונות ממש. אבל היה לו חזון, הוא היה קולנוע אמיתי. והם נדירים... Żuławski ביקש ממך יותר ממה שאתה יכול לתת. היו מקרים שבהם הוא היה צורח, שואג לעבר [שחקנית המשותפת איזבל אדג'אני] ממש בפרצוף שלה. זה היה מעיק לראות.
חשבת שאתה עצמך לא יכול להיות יותר משוגע ממה שהיית, אבל טעית. היית צריך לשלש את זה. כיום אני בספק אם תתחמק מזה. אבל עם ז'ולבסקי, תעשה מה שהוא רוצה. ולמרות שזה גורם לי להישמע כמו קורבן קלאסי להתעללות, שבמובן מסוים אני חושב שהיינו, זה היה יותר מזה. הייתה לנו אמונה מוחלטת בו כאמן, ורצינו לעשות את הדבר הזה, מה שזה לא יהיה. באמת רצינו להיות ב-This Thing. יצרנו משהו גדול מאיתנו.
אמרתי: 'תראה, אנדז'יי, אני חייב להגיד לא. אני לא יכול לעשות את זה. אתה לא יכול לבקש ממני לעשות את זה. מעולם לא הרמתי יד לבן אדם אחר ואני חייב לומר לא. בבקשה אל תבקש ממני. אני לא מתכוון לעשות את זה. ואז אדג'אני ניגש אלי. היא אמרה, 'סם, אתה חייב לעשות את זה. אתה חייב.' אמרתי, 'בבקשה, איזבל, אל תשאל אותי.' היא אמרה, 'את חייבת לעשות את זה.' אז הייתי חייבת לעשות את זה. אני חייב לומר שזה היה הדבר הכי מעצבן שהייתי צריך לעשות בסרט.
הלחץ של ז'ולבסקי מדגים את האתגרים הרגשיים והמוסריים שניל התמודד במהלך ההפקה. למרות הקשיים הללו, ניל מהרהר בחוויה כחלק ממשהו גדול יותר, עדות לאמונתם של השחקנים בחזונו האמנותי של ז'ולבסקי. השילוב הזה של הערצה ומצוקה בסיפורו מציע פרספקטיבה ניואנסית על הדינמיקה המורכבת של הפקת סרטים, במיוחד בפרויקטים כמו רְשׁוּת , שפורץ את גבולות הסיפור והביצועים המקובלים.
