הגיבור הראשון של מדע בדיוני היה דמות נשית, 52 שנים לפני ריפלי של סיגורני וויבר

עִם מדע בדיוני באופן מסורתי היותו ז'אנר הנשלט על ידי גברים, ריפלי של סיגורני וויבר שינה את המשחק לדמויות נשיות. עם זאת, ניתן לטעון שגיבור סרטי המדע הבדיוני הראשון שהוצג לפני 50 שנה היה דמות נשית. יצא בשנת 1979 זָר ציפיות מעורערות לחלוטין. הסרט של רידלי סקוט מתחיל כיצירה אנסמבל לפני שאנשי הצוות של הנוסטרומו נופלים אחד אחד ועוזבים את ריפלי כראש הבלתי מעורער - תפקיד שוויבר היה נושא לשלושה נוספים זָר סרטים .

קשה להפריז בהשפעה של ריפלי כדמות ובמיוחד כגיבורה נשית סרט מדע בדיוני משנות ה-70 . וויבר עמד בראש השינוי הדרוש שהשפעתו עדיין יכולה להיות מורגשת גם היום גם בתוך זָר הזיכיון עצמו (גשם פנימה חייזר: רומולוס ) ומעבר לכך (סטארבק של קייטי סקהוף ב Battlestar Galactica ).

השילוב של ריפלי של גסויות חסרות היגיון בשילוב עם האמפתיה המולדת והאינטלקט הערמומי שלה הקימו אותה מיד כאחד הגיבורים הגדולים של המדע הבדיוני. הנכס הגדול ביותר של ריפלי היה כיצד היא הסתגלה לאיום הקסנומורף מבלי להתפשר על ערכיה המוסריים ואותן תכונות ניתן למצוא בתוך הגיבור האמיתי הראשון של הז'אנר.

מריה של מטרופוליס: הגיבור הראשון של סרטי מדע בדיוני

כסרט המדע הבדיוני העלילתי הראשון מֶטרוֹפּוֹלִין הגיבור יכול לטעון בצדק שהוא הגיבור האמיתי הראשון של הז'אנר. רבים יצביעו על הדמות הגברית הראשית פרדר פרדרסן כמי שממלאת את התפקיד הזה, אבל מריה של בריג'יט הלם מתגלה כחשובה באותה מידה בהצלת מטרופוליס מחורבן אולי אפילו יותר.

מריה משמשת בעיקר כדמות הדמות של מרד מעמדות בְּמֶשֶך מֶטרוֹפּוֹלִין - מנהיג שהעובדים הגברים מסתכלים לעברו עבור הוראה ותקווה. האינטליגנציה והטוב לב שלה עומדים בבסיס ההשפעה הסמכותית הזו על החברה, אבל מריה גם מוכיחה את עצמה כאישה של עשייה ב מֶטרוֹפּוֹלִין גמר. כשהעיר התת-קרקעית מציפה מריה עולה על פלטפורמת שליטה ומנסה נואשות לזרוק שני מנופים עקשניים כדי לעצור את המים.

דמותה של מריה מורמת מעל העיר על רקע אפוקליפטי של הצפות והרס המתאמצים להזיז את המנופים התאומים יש סוג של איכות פעולה אפית שאפשר לצפות שסרט מדע בדיוני בעל תקציב גדול יוכל להרשות לעצמו את הגיבור הראשי שלו. זו סצנה של חוצפה ופיזיות שאינה נפוצה במיוחד עם דמויות נשיות של מֶטרוֹפּוֹלִין 'עידן.

דרך הרבה של מֶטרוֹפּוֹלִין פרדר פרדרסן קצת חסר תועלת שהפריבילגיה שלו עומדת בדרכה של היכולת להשפיע על שינוי אמיתי. הוא מבין את זה בסופו של דבר, אבל קל לראות במריה את האמינה יותר מבין השתיים - זו שהיית רוצה בפינה שלך בזמן משבר. אין ספק שזו האיכות הזו שמבססת את מעמדה של מריה כגיבורה האמיתית הראשונה של קולנוע המדע הבדיוני.

מדוע מטרופוליס לא יכול להיחשב כסרט פמיניסטי

מריה היא בהחלט דמות הרואית וזה נכון מֶטרוֹפּוֹלִין מתאר אותה בדרכים שהיו מתקדמות לאותה תקופה. היא מהפכנית פוליטית שתרמת תרומה שלא תסולא בפז ל'הצלת היום', וזה יותר ממה שכמה סרטים מודרניים מצליחים עם דמויות נשיות. בסך הכל עם זאת מֶטרוֹפּוֹלִין שמרני יותר מאשר פרוגרסיבי בפוליטיקה המגדרית שלה.

מריה מבוססת על האידיאל המקראי של אמהות (ראה את השם), כך שדמותה סובבת במידה רבה סביב התפקיד החברתי הסטריאוטיפי הזה. אפילו כשהיא מפעילה את המנופים פנימה מֶטרוֹפּוֹלִין גמר זה של העיר יְלָדִים מריה מצילה. כשהשיבוט הרובוטי של מריה מופיע הצגתו כמפתה דמוית בבל פועלת כאזהרה שבשתיקה נגד נשים משוחררות מינית. מבחינת דמויות נשיות באופן רחב יותר המשמעותי ביותר אחרי שמריה (הל) אפילו לא מופיעה על המסך. כל הנשים הנראות ברקע הן אמהות או אובייקטים של תשוקה.

ככזה קשה לבדר את הרעיון הזה מֶטרוֹפּוֹלִין אינו מכיל צלילים מיזוגיניים. במקביל גם קשה להכחיש שמריה היא מֶטרוֹפּוֹלִין הדמות ההרואית ביותר כלפי חוץ והגיבור הראשון באורך עלילתי מדע בדיוני סרט... גם אם היא לא רודפת אחרי חייזרים מסביב לחללית.