הרומן האמריקני הגדול הוא בכלל לא רומן

המונח רומן אמריקאי נהדר יושם על כל דבר, החל מקלאסיקות ישנות כמו מובי-דיק לרב מכר אחרון כמו פסיכו אמריקאי אבל אני חושב שהרומן האמריקני הגדול האמיתי הוא של HBO החוט ו המונח נטבע על ידי ג'ון וויליאם דה פורסט במאמר משנת 1868 בו הוא ציין כי הרומן האמריקני הגדול ככל הנראה עדיין לא נכתב.

יש כמה בחירות נפוצות לרומן האמריקני הגדול האגדי. מארק טוויין הרפתקאות של האקלברי פין הוא דיוקן של ילדות שנקבע נגד אנטבלום דרום. פ. סקוט פיצג'רלד הגטסבי הגדול הוא מחקר אופי מפוכח של המיליונר הלא ממומש; האיש מתוצרת עצמית שהשיג את החלום האמריקני וזכה בהונו בשיא שנות העשרים השואגות, אך עדיין אינו מאושר.

J.D. Salinger's לוכד בשיפון הוא סיפור מובהק של חרדה ומרדנות של הרפר לי להרוג ציפור הוא סיפור מובהק של אי צדק גזעי ומאבק של אדם אחד למען האמת וג'ון שטיינבק ענבי הזעם מתעד את המאבקים המרוששים של השפל הגדול. (כמעט כל דבר מאת שטיינבק היה זכאי לתפקיד ה- G.A.N. למעשה.)

מרידיאן בדם מאת קורמק מקארתי היא מערבית עקומה עקומה המתמודדת עם רצח העם של הילידים האמריקאים - זוועה עליה נבנתה ארצות הברית - ועם המבנה הלא שגרתי והערות שוליים עם הערות שוליים משלהם של דייוויד פוסטר וואלאס אינסופי ג'סט הוא הרומן האמריקני של המאה ה -21 המוחלטת של המאה ה -21.

ניו ג'ון וויק

כל אלה הם מועמדים איתנים לרומן האמריקני הגדול. אבל הרומן האמריקני הגדול לא אמור להיות רק סיפור טוב שנכתב על ידי סופר אמריקאי; זה אמור לענות על כמה שאלות מהותיות על אמריקה. בשביל הכסף שלי הרומן האמריקני הגדול - במיוחד לעידן המודרני - אינו רומן בכלל; זו הדרמה הפשעית פורצת הדרך של דייוויד סיימון.

החוט הוא הרומן האמריקני הגדול למאה ה -21

אף רומן מהמאה ה -21 לא תפס את הצד האפל של אמריקה ממש כמו ההישג הגדול ביותר בטלוויזיה האמריקאית. החוט שואל מדוע אמריקה היא כמו שהיא? מדוע ארה"ב כל כך מחולקת? והיא בוחנת את השאלות הללו באמצעות מוסדות השברים במדינה: מערכת המשפט מערכת החינוך הציבורית של הממשלה כולה.

החוט מובנה יותר כמו יצירת ספרות מאשר דרמת טלוויזיה. יש לו פרקים מנקודת מבט של דמויות שונות כמו רומן רב-פרספקטיבי. הפרשנות החברתית שלה ממוסגרת דרך חייהם המבולגנים של הדמויות הפגומות אך החביבות הללו. המופע קופץ על כל ההרכב המשתרע שלה, תלוי באיזה מוסד סיפור עלילה נתון מבקר.

בכל עונה של החוט מציגה צוות דמויות חדש לגמרי כשהוא בוחן מוסד שבור נוסף של העיר האמריקאית. זה ההפך מהגישה הרגילה לטלוויזיה, שם יחידו את הדמויות על הדמויות שהקהלים מגיבים אליהם (כלומר סטיב אורקל) ויצאו לכולם את כולם.

סיימון סיפר את סיפורי הדמויות שלו יותר כמו סופר. הוא לא כתב חומר מיותר עבור עומר רק בגלל הקהל התאהב בעומר ו הוא פשוט עקב אחר הדמויות שיעזרו לו לספר את הסיפור שהוא מספר ולהעניק את הנקודה שהוא מעלה. החוט אין דמות ראשית; הדמות הראשית היא העיר בולטימור.

סיימון ניגש לסדרה כיצירת עיתונאות חקירה. הוא בילה שנים בעבודה ככתב פשע בבולטימור, כך שהכיר את העיר ואת כוח המשטרה שלה ואת העולם התחתון הפלילי שלה כמו גב ידו. הוא השתמש בבולטימור כמיקרוקוסמוס של אמריקה כולה; הבעיות המשפיעות על עיר מסוימת זו הן אותן בעיות המשפיעות על המדינה בכלל.

כחקירה עיתונאית על הבעיות המערכיות המוטמעות בחברה האמריקאית החוט יש תחושה כמעט דמוית תיעודית של ריאליזם ואמינות. אבל במשיכות רחבות מחזות הסיפור שלה כמו טרגדיה יוונית. סיימון וסופריו סיפרו סיפורים מיתיים גדולים במסגרת פרוצדוראל המשטרה הריאליסטי הזה.

בדומה לטרגדיה יוונית הדמויות חותמות באופן טרגי את גורלם שלהן עם בחירות החיים המפוקפקות שלהן. עומר הוא כמו אכילס הלוחם הבלתי ניתן לעצירה לכאורה שנכרת כשהוא נחלש על ידי קרסול שבור. סטרינגר נהרג על ידי ההיבריס שלו ונכנס לניסיונו למיזם עסקי לגיטימי כששניים מאויביו הרבים משתלבים נגדו.

החוט התמודד עם הנושאים החברתיים הדחופים ביותר באמריקה כיום

כל רומן אמריקאי גדול ששווה את המלח שלו צריך להגיב על מצב האומה וזה מה החוט עשה הכי טוב. דרך חייהם המסובכים של עשרות הדמויות שלה החוט נגע כמעט בכל נושא חברתי דחוף המשפיע על חייהם האמריקאים כיום. זה התבונן ביחסי גזע שהמעמד מחלק ואכזריות המשטרה והאנשים שמאפשרים זאת.

החוט מדגים כיצד ארצות הברית יוצרת עבריינים משלה. אנשים שמתחת לקו העוני נכשלו על ידי המערכת פונים לחיי פשע כדי לשרוד. הסדרה מבקרת נוף תקשורתי לא אמין שמתייחס לחדשות יותר כאל בידור מאשר מידע. הסיפור של בועות מדגיש את מחלת ההתמכרות ואת האנושיות של מכורים המוצגים לעתים קרובות כנתון.

לאורך תאריך יציאת פסוקי העכביש

הסדרה נכנסה לשירותים הציבוריים מתחת למימון השומרים על 99% נפרדים מה -1%. בעונה 4 החוט לוקח אותנו אל קירות בית ספר ציבורי בעיר הפנימית בו מוגדרים ילדים טובים כדי להיכשל. כאשר נורה קוטטי ברחוב הוא מקבל את הטיפול במינימום חשוף בבית החולים מכיוון שאין לו ביטוח בריאות.

בעונה 3 המופע משתמש בשלטון המקומי של בולטימור כדי להתמודד עם שחיתות פוליטית והבטחות קמפיין ריקות. דרך הקריירה הפוליטית של טומי קרצ'טי החוט מראה שאפילו פוליטיקאים שרוצים לעשות את ההבדל ולהשפיע על שינוי חיובי, מכוסים על ידי מערכת שנועדה לשמור על סטטוס קוו מסוים. למרות כוונותיהם הטובות ביותר שאנשים כמו קרצ'טי בסופו של דבר מתעסקים ומוותרו.

במקום לנסות להשפיע על השינוי מהתחנה הנוכחית שלו קרצ'טי ממשיך להמשיך במשרדים ציבוריים גבוהים וגבוהים יותר. הוא אומר לעצמו בתמימות שהוא מתנשא על זמנו לפני שהוא מגיע למצב בו הוא יכול לעשות את ההבדל. הוא עובר מחבר מועצת העיר לראשות העיר לנגיד ועדיין חושב שהוא צריך להיבחר לקונגרס כדי לעשות כל דבר שכדאי.

קרצטי יכול להיות הנשיא והוא עדיין היה מתיר תירוצים שהוא לא מספיק חזק כדי לשנות את המערכת מבפנים - והסדרה פוגעת אותה הביתה שלצערנו זה כנראה יהיה נכון. החוט אין תשובות לבעיות האלה (וגם לא צריך; זה לא התפקיד של סיימון) אבל זה פוקח את העיניים שלך מדוע הם קיימים.

החוט המציא את עצמו מחדש בכל עונה

M.O. של תוכנית טלוויזיה היא לשמור על סטטוס קוו. הרעיון הוא להגדיר תווים ומיקום שקהלים יכולים לחזור לשבוע אחר שבוע במשך שנים (ולפעמים אפילו עשרות שנים). אֲבָל החוט מעולם לא נרשם לזה ו סיימון המציא מחדש את המופע בכל עונה והביא צוות דמויות חדש לחקור אזור חדש בבולטימור.

הכותבים מעולם לא התנפלו למה שהקהל הגיב אליו. הם השתמשו רק בדמויות אהובות על מעריצים כמו עומר כאשר הם שירתו את הסיפור שהם סיפרו ואת הנושא החברתי שהם בודקו. עונה 1 נסבה סביב המסע של מייג'ור קרש להוריד את ארגון ברקסדייל אך עונה 2 הסתובבה לרציפים כדי שיוכל לחקור את מות מעמד הפועלים.

מישל קיגן

עונה 3 נכנסה לממשלת העיר כדי להראות מדוע פוליטיקאים לא יכולים לצאת מדרכם שלהם. כל התוכניות של קרצ'טי לשנות את המערכת באופן חיובי מהפנימי נופלים לצד הדרך כשהוא מתמקד באנוכיות בקידום הקריירה שלו. הוא נוטש את ערכיו ואת ההבטחות שהוא עשה כשהוא מציב את מבטו על משרד ראש העיר.

עונה 4 עוברת לשורש הבעיה: מערכת החינוך הציבורית. אנו מתוודעים לקבוצה של נערים צעירים בהירים שתהיה עתיד מבטיח לפניהם אם נסיבותיהם היו שונות. מחמם את הלב לראות את קשת הפדיון של פרזבו - א לעמוד ולספק סיפור העלילה מעורר את תלמידיו בעיר הפנימית לעקוב אחר חלומותיהם-אבל זה הרסני לראות את הילדים האלה גדלים לפושעים.

ב החוט העונה החמישית והאחרונה סיימון הפנה את העדשה הביקורתית שלו לתוכנית עצמה - או באופן רחב יותר על התקשורת. כאשר McNulty מברג רוצח סדרתי כדי להבטיח יותר מימון ועיתונאי מפבר סיפורים כדי להגביר את מכירות העיתונים אנו רואים שהתקשורת משרתת אג'נדות משלה ואפילו סדרה כמו החוט מפשט יתר על המידה את הנושאים הללו.

החוט התנער מסגירת דרמות הטלוויזיה המסורתיות

סגירה היא עיקרון מפתח של דרמות טלוויזיה מסורתיות. חוקרי זירת הפשע ב CSI תמיד לתפוס את הבחור שלהם בזמן לזיכויים הסופיים. כאשר דמות כמו האנק שרדר נהרגת בדם קר הוא זוכה לצאת למונולוג ניצחון. החבר'ה הטובים בדרך כלל מביסים את הרעים וכולם חיים באושר.

החוט זרק את הסגירה הזו מהחלון לטובת גישה הרבה יותר אותנטית ועמומה לסיפור סיפורים. המקרים הולכים דמויות שלא נפתרו נהרגות באופן לא מוסרי ולעתים נדירות מוגשת צדק. זה הרבה יותר קרוב לספרותו של קורמק מקארתי מאשר דרמת פשע טלוויזיה סטנדרטית בשבוע. עומר לא קיבל את רגע ה- ASAC Schrader שלו ; הוא פשוט נורה למוות על ידי ילד.

רוב השוטרים מציגים במיוחד לפני כן החוט הגיע מופעל בפורמט של מקרה שבוע: כל פרק מציג מקרה חדש ופותר אותו תוך שעה. אבל זה לא עובד ככה בחיים האמיתיים. הרבה מקרים מתקררים חלקם לא נפתרים כלל ובונים תיק נגד דמות פלילית עוצמתית כמו שמרלו סטנפילד יכולה לקחת שנים.

אפילו כשאתה מצליח להשיג אבון ברקסדייל מאחורי סורג ובריח שהפער בשוק מתמלא מייד והמחזור ממשיך. החוט סיפורי הסיפורים ההסדרתיים התנגדו לכל קלישאה מזויפת של הז'אנר הפרוצדוראלי של המשטרה ותפסו את חוסר התוחלת המתסכל הזה בצורה מושלמת. זה היה הפרוצדוראלי הראשון של המשטרה: כרוניקה מציאותית מאוד של נהלי משטרה קפדניים ללא דרמה מיוצרת.

החוט סיום הסדרה המושלם של המגרש עטוף את התזה הזו בצורה יפה. כאשר מקנולטי מסתכל על עירו אנו רואים מונטאז 'של המקום בו כל הדמויות בסופו של דבר. ישנם קומץ קטן של סיומים מאושרים - באני אימץ את נמונד; בועות התננקו והתפייסו עם אחותו - אך הבעיות המערכיות נותרו.

מתי המורד ירח 2 יוצא

דוקאן הופך לבועות החדשות כמכור לתושב בולטימור; מייקל תופס את מקומו של עומר בתור המשמר התושב בעיר רובה הציד. החיים עוברים על הגלגלים ממשיכים להסתובב ולמרות המאמצים הטובים ביותר של כולם דבר לא באמת השתנה. החוט היא בחינה גולמית עמוקה באכזריות של יבלות בחברה האמריקאית והכל. זה אולי לא מודפס על הנייר אבל זה הרומן האמריקני הגדול.