העימות האמיתי של ז'אנר המערבון: הסכסוך של קלינט איסטווד וג'ון וויין

• ג'ון וויין וקלינט איסטווד התעמתו על דעותיהם השונות על ז'אנר המערבון, מה שהוביל לחוסר יכולתם לככב יחד על המסך הגדול.
• הופעתו של קלינט איסטווד בתת-ז'אנר המערבונים הספגטי המלוכלך קראה תיגר על השקפתו המסורתית של ג'ון וויין על מערבונים ועל האידיאלים הקשורים בהם.
• ג'ון וויין סירב לעבוד עם קלינט איסטווד על סרט מערבון בשל אמונתו שהוא מעדיף את הסגנון של איסטווד, שלא היה בקנה אחד עם החזון של וויין עצמו לגבי הז'אנר.

למרות שהם כנראה שני השמות הגדולים ביותר בז'אנר המערבון, ג'ון וויין וקלינט איסטווד לא הסתדרו, מה שהרג כל תקווה שהם יככבו יחד על המסך הגדול. בעוד שג'ון וויין היה עמוד התווך בז'אנר מאז תפקיד פריצת הדרך המוערך שלו בסרטו של ג'ון פורד קַו מֶרכָּבָה (1939), קלינט איסטווד - הצעיר מוויין כמעט ב-25 שנה - לא הגיע עד לחשיפתו כאדם מוביל בסרג'יו לאונה. דולרים טרילוגיה (1964 - 1966). הירושה לכאורה הייתה קשה עבור ווין, שהיה נבוך גם מהמעבר האפל שהז'אנר עשה, במקביל לעלייתו של איסטווד לתהילה.

אף על פי שלא יהיה הוגן להאשים את איסטווד בהופעתו של תת-ז'אנר המערבונים הספגטי המחוספס, שהפריך את הרומנטיקה הבלתי נגמרת של המערבון הקלאסי לתקופתו המתוארת, העלאתו לעמוד התווך של ירי התותחים הייתה אפשרית רק בזכות סרג'יו לאונה. בדיוק כפי שוויין ופורד הם שם נרדף לנצח, כך גם איסטווד וליאון. וויין גינה על הסף את האבולוציה שעבר ז'אנר המערבון בשנות ה-60, וסירב לככב לצד קלינט איסטווד למרות שקלינט איסטווד היה להוט לעבוד איתו. מכיוון ששני תת-הז'אנרים של סרטי המערב הפרוע מעולם לא התיישבו, פירוש הדבר היה בהכרח שגם וויין ואיסטווד לעולם לא יהיו.

ג'ון וויין שנא את ה-Take On The Western של איסטווד

ההשקפה המסורתית של וויין על מערבונים הייתה מאותגרת על ידי עידן חדש מרדני יותר

ג'ון וויין והבמאי ג'ון פורד ייצגו יחד את ההקדשה של תחילת המאה ה-20 לתיאורי המערב הישן: מקסימים, זרועי כוכבים, וכנראה קצת מנותקים. למרות שרבים מהתקופה היו עדיין בחיים עד לתקופת תור הזהב של הז'אנר, התוספות הפופולריות ביותר שלו היו לא מדויקות בעקשנות ואידיליות מדי. כשהגיעו קלינט איסטווד - ותת-ז'אנר הספגטי שאיתו היה מזוהה בצורה הטובה ביותר - נקרעו האידיאלים של מוסר חד-משמעי, אקציונליזם אמריקאי וגורל Manifest. וויין, פטריוטי ושמרן תמידי, התנגד לפרוגרסיביות כזו והתעצבן במיוחד מהכוכב העולה של איסטווד, שללא ספק התעלה על שלו לזמן מה בשנות ה-60.

'הדבר הכי לא אמריקאי שראיתי': מדוע ג'ון וויין דחה את הסרט המערבי הקלאסי הזה

לשחקן המערבון האגדי, ג'ון וויין, היה תלונה גדולה עם סרט מערבון קלאסי משנת 1952, ודחה את התפקיד הראשי בגלל הבדלים אידיאולוגיים.

קלינט איסטווד וג'ון וויין ייצגו שני דורות שונים

הקהל רצה מערבונים ששיקפו את החברה המורכבת של אותה תקופה

הנוף של המערב השתנה באופן דרסטי עד סוף שנות ה-60. לא רק התת-ז'אנר הרוויזיוניסטי (שעמידותו תוביל אותו לאורך כל המאה ה-21, המודגם בצורה הטובה ביותר על ידי המיני-סדרה מ-2016 כּוֹפֵר ) כבשו את לב הקהל, אבל מערבוני ספגטי במיוחד שכתבו את חוקי הז'אנר לחלוטין.

כף יד מלאה דולרים (1964) - גרסה מחודשת של קורוסאווה יוג'ימבו (1961) - סימן את שחר של עידן חדש של תמונות בוקרים, בראשות איסטווד, צ'רלס ברונסון ופרנקו נירו. הדור החדש העדיף גס יותר, מדמם, ו תיאור לא מתנצל יותר של המערב הישן , בניגוד ליצירותיו הגדולות של וויין, שהגיע מדור ישן של רומנטיקנים מערביים.

ג'ון וויין סירב לשחק בסרט של קלינט איסטווד

וויין ראה ששיתוף הפעולה מעדיף את הסגנון של איסטווד ולא את שלו

במאי הסרט B, לארי כהן, ראה בעיני רוחו של וויין ואיסטווד יעבדו יחד על א מערבון שהוא כתב, העוינים , שהחל להתאחד בתחילת שנות ה-70. אין הרבה ידוע על התסריט - מלבד זה שהוא התמקד במהמר צעיר ובגבר מבוגר - אבל וויין ראה בו המשך של טרנד המערבונים הספגטי שלדעתו פוגע בז'אנר. במיוחד, הוא לא התרשם מבכורת הבימוי של איסטווד High Plains Drifter (1973), איור ציני וארומנטי של המערב הישן. המחלוקת לא נפתרה מכיוון שהשקפתו של וויין על התקופה - אחת של אצילות ומיסטיקה - לא יכלה להתיישב עם הפרשנויות החדשות שאיסטווד היה חלוץ.